Capitulo 2: BREVE HISTORIA DEL CINE DE DIBUJOS ANIMADOS


Los dibujos animados nacen antes que el mismo cine. Emile Reynaud crea en 1877 el Praxinoscopio, partiendo de el zootropo que desarrolló Honer en 1834. Reynaud consiguió la proyección de imágenes animadas en buenas condiciones y la proyección de movimientos no cíclicos. Más tarde mejorando su Praxinoscopio creo el Teatro óptico que añadía la posibilidad de proyectar las imágenes sobre cintas perforadas. Durante diez años y antes de la aparición del cinematógrafo de los Lumière, Reynaud hizo representaciones públicas sobre una pantalla en el museo Grévin de París en 1892.

Para hacer del cine de animación una realidad, era necesario la invención del trucaje, llamado paso de manivela o imagen por imagen cuya paternidad esta muy reñida.

J. Stuart Blackton, un Inglés afincado en los Estados Unidos produce la primera película animada llamada “Fases divertidas” en 1906. En 1907, rueda “La casa encantada”, en el que la fotografía ‘sotp-action’ se usó repetidamente para dar vida a objetos inanimados. El filme se hizo enormemente popular y su técnica se divulgó entre cineastas de todo el mundo, que empezaron a experimentar con historias de títeres, marionetas, y maquetas. Así nació la animación que hoy se conoce como ‘stop-motion’.

El Francés Georges Méliès asitió a la primera función de los hermanos Lumière en el Grand Café de Volpini, cuando los “Inventores” del cine presentaron la imagen de un tren llegando a la estación y acercándose poco a poco a la pantalla. Entre los presentes, Méliès se constituyó como el espectador mas cautivado por las imágenes, a tal punto que intentó comprar uno de los proyectores, pero los Lumière se negaron. En Abril de 1896, Méliès presentó su primer film y en 1902, llegó su obra maestra indiscutida “Le Voyage Dans la Lune”, (“Viaje a la luna”).

El Español Segundo de Chomón , director, fotógrafo, creador de efectos especiales y trucos de cine e iluminador a color; entusiasmado por el invento de los hermanos Lumière, viajó a París en 1897, para estudiar de cerca el invento. Pionero del cine español , aplicó su enorme imaginación al desarrollo del nuevo medio. Fue contratado por Pathé para competir con Georges Méliès realizando películas fantásticas. A partir de 1912, trabajo en Italia y realizó junto a Piero Fosco “Cabiria”, una de las obras fundamentales del momento.

Emile Cohl, dibujante de comics, creó sus primeros monigotes en Francia (1908-1912), pero prosiguió su carrera en Estados Unidos (1914-1916), en donde dio vida en colaboración con McManus, al personaje Snookum, protagonista de la primera serie de dibujos animados del mundo. En Francia al acabar la guerra, creó junto con Louis Forton la serie protagonizada por Pieds Nickelès (1918- 1919). Realizó a continuación Fantasmagoria, film que tiene el valor de abrir la animación al campo del grafismo. Cohl, no animaba objetos sino caracteres autónomos con personalidad propia, de ahí que se le considere el precursor específico de los cartoons.

Si el género nació en Francia ; conoció su desarrollo y esplendor en los Estados Unidos. Winsor McCay , dibujante de comics, era autor de una famosa tira del New York Herald, “El pequeño Nemo”. McCay se interesó por el cine de animación y se puso en contacto con el propio Blackton. El resultado fue el estreno en 1911, de un vodevil en el cual, en un momento dado, sobre una pantalla aparecía el popular Nemo en movimiento . Unos años después McCay realizaría “Gertie, el dinosaurio”, considerada su obra maestra.

el norteamericano Earl Hurd perfeccionó decisivamente la técnica de los dibujos animados, al patentar en 1915 el uso de hojas transparentes de celuloide (cells) para dibujar las imágenes y que permitirían superponer a un fondo fijo las partes en movimiento. Este método de trabajo, mejorado por Raoul Barré, un quebequense que emigró a New York a principios del siglo xx, revolucionó la forma de hacer películas de dibujos animados (fue él, quien por primera vez pensó en perforar los márgenes de los dibujos, con el fin de asegurar la estabilidad de las imágenes durante las tomas de cámara).

Los hermanos Max y Dave Fleischer dieron vida a personajes que alcanzaron gran popularidad, Max Fleischer animador y productor Austriaco junto a su hermano Dave fueron los mayores competidores de Walt Disney . Ambos hermanos crearon grandes éxitos de los dibujos animados como el travieso payaso Coco (1920-1939) y la seductora Betty Boop (1930-1939) inspirado en la cantante Helen Kane, su risa característica poopoo-pi-doo será un rasgo del que se apropiará Marilyn Monroe.
Su más duradero personaje fue el marinero Popeye (1930-1947), creado originalmente por E.C. Segar para la publicidad de espinacas en conserva. Realizaron además, trabajos de larga duración como Gulliver’s travels,1939; The Eistein Theory of Relativity, 1923 y Darwin’s Theory of Evolution, 1925.
La principal contribución a la técnica de la animación aportada por los hermanos Fleischer fue el “rotoscopio” , un aparato que permite calcar personajes animados sobre personajes reales proyectados.

El estadounidense Otto Messmer , fué el autor del gato felix para los estudios del australiano Pat Sullivan. El gato felix fue preludio de los animales antropomórficos que creará Walt Disney.

Nacido en Chicago en 1901 y fallecido en Hollywood en 1966, el caricaturista y dibujante publicitario Walt Disney se interesó por los dibujos animados hacia 1919 y creó la serie Alice Comedies (1924-1920). La incorporación del sonido en 1928 le permitió jugar con los efectos musicales y adaptó el Technicolor a partir de Árboles y flores (Flower and Trees, 1932). En 1935 conquisto el nuevo perfeccionamiento de la truca multiplana, que facilitaba la
descomposición del dibujo en varios términos independientes y que utilizó por primera vez en El viejo Molino (The old Mill, 1937).
La madurez de su compleja organización industrial le permitió abordar los primeros largometrajes de dibujos animados de la historia del cine. El primero de ellos fue Blancanieves y los siete enanitos (Snow White and the seven dwarfs, 1937).
Walt Disney emprendió con Fantasía (Fantasia, 1940) un ambicioso experimento audiovisual, combinando imágenes con música clásica; para ello ideó un sistema de sonido estereofónico con cuatro pistas (Fantasound). Fantasía venía a inscribirse en el dibujo animado de vanguardia, que había conocido ya curiosas experiencias audiovisuales en Europa. Así, por ejemplo, Une nuit sur le Mont Chavre(1933) de Alexandre Alexeïeff y Claire Parker, con música de Musorgki, obra en que obtenía la animación mediante una pantalla de alfileres, cuyas cabezas componían las figuras en un estilo puntillista.
Walt Disney comienza a sentir a partir de 1940 los aguijones de los competidores. Walter Lantz, creador del osito Andy Panda, inicia en 1941 la serie del pájaro carpintero Woody Woodpecker, producida por la Universal, que introduce el sadismo y el furor destructivo en el género, rasgos que serán quintaesencia de la pareja formada por el gato Tom y el ratón Jerry , creados por William Hanna y Joe Barbera, al servicio de Fred Quimby (Metro-Gold-wyn-Mayer) , Los excitantes sádicos de sus agitadas aventuras, que contrastan con el ternurismo de Disney, señalan un cambio de rumbo en el género, que se acentuará en la postguerra.
La segunda guerra mundial cierra, en la historia del dibujo animado la gran era de Walt Disney.

Ray Harryhausen asistió en 1933 a un preestreno de la película que cambiaría su vida: King Kong. A partir de ese momento su obsesión por el trucaje, las miniaturas y los efectos no hizo más que crecer. Después de sus estudios y de diferentes trabajos, fue llamado por el viejo maestro Willis O’Brien (el “padre” de King Kong) para que fuese su ayudante . Sus primeros años en la industria se desarrollaron en producciones modestas hasta que a mediados de los 50, hizo “The Beast of 20000 fathoms”, luego vendría Godzilla. Después de este éxito empezó a hacer películas personales, lo que le sirvió para afianzarse en la industria. Pero su éxito llegaría de la mano de su personaje favorito, Simbad. A finales de los 50, comenzó un ciclo de aventuras exóticas mostrando especial predilección por el mundo árabe y mitológico.
Su auténtica obra maestra son los espectrales esqueletos andantes. Es imposible olvidar el extraordinario duelo de Simbad contra el esqueleto en el “El 71/4 viaje de Simbad”.

Para finalizar y en contrapartida, en el este de Europa el Ruso Ladislas Strarevich, un apasionado de la entomología, produce en Moscú durante 1909 y 1910 documentales acerca de los insectos lituanos; vistas las condiciones de trabajo, decidió crear cucarachas “virtuales” articulándolas uniendo las patas al toráx con cera. Ese primer film fue una obra sin precedentes: “La Batalla de las Cucarachas Macho”, fue la primera película de muñecos. La revolución rusa le forzó a emigrar en 1920 a París, donde sería conocido como Ladislas y donde pasó el resto de su vida diseñando y realizando sus películas, rechazando ofertas de la potente industria cinematográfica norteamericana.


Silvia Abellán
Profesora de Cine de Animación
Ars Animación Film Animation Studio & School


Direcciones de interés para complementar esta información

http://diana.cps.unizar.es
www.cinematheque.qc.ca
http://www.iva.upf.es
http://contracultura.8m.com
http://aldeaeducativa.com
http://redescolar.ilce.edu.my



Libros

Historia del Cine. Autor, Román Gubern. Editorial, Lumen.
Cartoons. Autor, Giannalberto Bendazzi. Editorial Ocho y medio.
La Magia del Dibujo Animado. Autor Raúl García. María Ayuso Editor